تبلیغات

از درج هرگونه تبلیغات و مطالب هرز معذوریم

تعطیلی آخرین فیلم تام هنکس





دنیای تصویرآنلاین-پس از سقوط یکی از عوامل فنی فیلم جدید تام هنکس از تراس و مرگ او،فیلمبرداری «تو دوست من هستی» با نقش‌آفرینی تام هنکس تعطیل شد.

جیمز امسویلر ۶۱ ساله و صدابردار که برنده جایزه امی نیز بود در حال سیگار کشیدن در بالکن بود که از آنجا به زمین پرت شد و جانش را از دست داد. عوامل فیلم با شنیدن صدایی متوجه سقوط امسویلر می‌شوند. به دلیل تحقیقات پلیس فیلمبرداری تعطیل شد و کمپانی سونی-تهیه کننده- حادثه را تراژدی متاثرکننده خواند.کمپانی نیز درحال تحقیق بیشتر درباره حادثه است. شاهدان می‌گویند امسویلر در بالکن تنها بوده است. جیمز امسویلر تدوینگر صدای قدیمی بود که در سال ۲۰۱۵  برای مجموعه «بسی» جایزه امی گرفت و در فیلم‌هایی مانند «فاکس کچر» همکاری داشته، آخرین فیلم او با ریچارد لینک‌لیتر «کجا می‌روی ،برنادت» با بازی کیت بلانشت است.


تام هنکس

ادامه‌ی پست

برپایی مسترکلاس هایده صفی‌یاری در اتریش





هایده صفی یاری دو روز در جشنواره «لینز» اتریش مستر کلاس برگزار کرد.

به گزارش ایسنا، در اولین دوره این جشنواره فرنوش صمدی، فیلمساز فیلم کوتاه ایرانی، سورین داریان دارگی، برنده بهترین فیلمبرداری فستیوال ونیز سال ٢٠٠۶، لوچیا بولگرونی فیلمساز انیمیش برنده سومین جایزه سینه فونداسیون جشنواره کن ٢٠١٨ داوری فیلم‌ها به عهده دارند و هایده صفی یاری دو روز قبل ورک شاپ‌هایش در این رویداد برگزار کرد.

هایده صفی یاری تنها تدوین‌گر ایرانی عضو آکادمی اسکار است.

این هنرمند در سال‌های اخیر تدوین فیلم‌های چون «همه می‌دانند»، «هت‌تریک»، «تمارض»، «فروشنده»،«لانتوری»، «اژدها وارد می‌شود!»، «عصبانی نیستم»، «هیس! دخترها فریاد نمی‌زنند»، «بغض»، «جدایی نادر از سیمین» و… را در کارنامه هنری‌اش داشته است.

فرنوش صمدی هم یک ورک شاپ با عنوان «نگاهی به فیلم کوتاه» امروز ۲۲ مهر ماه برگزار کرد.


هایده صفی یاری

ادامه‌ی پست

۵ استارتاپ موفق و پولساز این روزهای تهران – دفتر غم

دنیای تکنولوژی و استارتاپ های موفق دنیا هر روز در حال پیشرفت و معرفی ایده های جدیدی است که با سرعت خیلی بالایی در حال شکل گیری هستند. با اتفاق های جنجالی که بین استارت آپ ها به وقوع می پیوندد در ایران و تهران هم رقابت بسیار زیادی بین صاحب نظران ایده وجود دارد.

ایده های معروف و پولساز دنیا در ایران هم پولساز بوده و خیلی از کارآفرینان در ایران با ایده برداشتن از استارت آپ های معروف و موفق دنیا، توانستند بیزینس های جدیدی در ایران راه اندازی کنند و با مدیریت و اجرای خوب به پولسازی برسند. به نظرتان کسب و کارهای برتر در حوزه وب و فروش آنلاین کدامند؟

استارتاپ یک رویداد یا همایش، یک وب سایت و یا اپ موبایل، یک شرکت کوچک که در حال درآمدزایی و رشد است، نیست. در واقع استارتاپ های موفق توسط ایده های نوآورانه و خلاقانه بنا می شوند. در واقع فرد یا افرادی خوش فکر، با ایده های نو، در جستجوی روش هایی برای کسب درآمد از آن ایده و تولید انبوه محصولات یا خدمات مبتنی بر آن ایده هستند. نوآوری در استارتاپ های برتر سال، به شکل نوآوری در بازار یا نوآوری در محصولات و خدمات خود را نشان می دهد.

به دلیل اهمیت وجود استار تاپ ها در دنیای امروز قصد داریم ۵ استارتاپ ایرانی را معرفی کنیم. بعضی از این استارتاپ ها دیگه استارت آپ به حساب نمی آیند و با داشتن درآمدزایی بالا تقریبا در این زمینه پیشرو هستند. برخی از این استارتاپ های اینترنتی برند شده اند و از ارزش گذاری بسیار بالا برخوردار می باشند.

 

۵- ایده کیف پول مجازی: جیرینگ و زرین پال (Jiring, ZarinPal)

 

کیف پول مجازی: جیرینگ و زرین پال

 

دو شرکت بزرگ و فعال در زمینه کیف پول مجازی یا به عبارتی کپی PayPal در ایران همین دو استارت آپ جیرینگ و زرین پال هستند که به صورت سایت و اپلیکیشن در ایران فعالیت دارند.

کیف پول مجازی سایت جیرینگ Jiring زیر شاخه ای از اپراتور همراه اول است و با قدرت زیاد پا به دنیای رقابتی استارتاپ ها پا گذاشته است.

اما ایده کیف پول مجازی سایت زرین پال ZarinPal با استفاده از تیم خلاق توانسته خود را به معروف ترین سرویس پرداخت آنلاین در پلتفرم های مختلف طراحی و مدیریت وبسایت تبدیل کند.

 

۴- تخفیف گروهی: تخفیفان و نت برگ (Takhfifan, NetBarg)

 

تخفیف گروهی: تخفیفان و نت برگ

 

دو استارت آپ معروف ایرانی به نام های تخفیفان و نت برگ پیشرو در معرفی تخفیف گروهی در ایران هستند. هر دوی این شرکت ها در سال ۱۳۹۰ شروع به فعالیت کردند.

صاحب ایده سایت تخفیفان خانم نازنین دانشور، اولین بانوی موفق ایران در زمینه استارت آپ است و علیرضا صادقیان نیز صاحب ایده و استارت آپ نت برگ است. آقای صادقیان در مصاحبه ای گفته که اپلیکیشن نت برگ را با ۲۰ میلیون تومان سرمایه خانوادگی شروع کرده و در ۴ سال توانسته بیش از ۲۵۰ هزار نت برگ بفروشد.

در حال حاضر با توجه به مقایسه این دو استارتاپ موفق ایرانی، استارت آپ نت برگ توانسته مشتری و سود بیشتری کسب کند که حتی تبلیغات تلویزیونی هم نیز دارد که نسبت به اپلیکیشن تخفیفان در ایران موفق تر بوده است.

 

۳- ایده تاکسی شهری: اسنپ و تاپ۳۰ (Snapp, Tap30)

 

تاکسی شهری: اسنپ و تپسی

 

شرکت اوبر (UBER) در دنیا توانسته بدون اینکه تاکسی داشته باشدجزو بزرگترین شرکت تاکسی رانی دنیا قرار بگیرد. این تنها پلتفرمی است که هر کس با اتومبیلش می تواند تاکسی هم باشد و تنها کافیست اپلیکیشن مخصوص آن را داشته باشد.

در ایران نیز شرکت اسنپ که زیر شاخه ای از شرکت بزرگ استارت آپ آلمانی راکت اینترنت (Rocket-Internet) است توانسته ایده اوبر را در ایران پیاده سازی کند و با پشتیبانی قوی و تبلیغات مناسب، قشر جوون رو به خودش جذب کند.

شرکت Snapp (تاکسی یاب سابق) در یک سال پیشرفت بسیاری داشته و انتظار می رود مورد استقبال بیشتری نیز قرار گیرد. اپلیکیشن اسنپ نخستین سرویس هم سفری آنلاین در ایران است که از زمستان سال ۱۳۹۳ فعالیت خود را آغاز کرد. مالکیت این نرم‌افزار متعلق به گروه اینترنت ایران می‌باشد.

در همین راستا نیز شرکت رقیبی به نام تپ سی نیز فعالیت خود را شروع کرده است. اپلیکیشن تپ‌سی کار خود را از خرداد ۱۳۹۵ در تهران آغاز کرد تا سفرهای درون‌شهری را برای شهروندان تهرانی راحت‌تر، امن‌تر و ارزان‌تر کند. امروز تپ‌سی، با بیش از ۸۰۰ پرسنل و حضور در بسیاری از استان‌های پرجمعیت کشور، شرکتی مورد اطمینان و نامی آشنا برای میلیون‌ها ایرانی است که به صورت روزانه از اپلیکیشن آن استفاده می کنند

 

۲- دلیوری و تحویل غذا: زودفود، بدوفود (ZoodFood, BodoFood)

 

دلیوری و تحویل غذا: زودفود، بدوفود

 

بدوفود اولین استارت آپ شرکت آلمانی راکت اینترنت در تهران است و خیلی سریع در تهران به معروفیت بالایی رسید. ایده این استارت آپ سرویس دلیوری غذا در کمترین زمان به همه نقاط تهران است.

در راستای موفقیت بدوفود، زودفود نیز به موفقیت بالایی رسید و طولی نکشید که شرکت راکت اینترنت توانست رقیب خود یعنی زود فود را نیز بخرد و اکنون هر دو شرکت به اسم اسنپ فود را اداره می کند. اپلیکیشن و سایت اسنپ فود با تبلیغات گسترده بازار پرسودی را برای خودش ایجاد نموده است.

 

۱- فروشگاه اینترنتی: دیجیکالا، بامیلو (Digikala, Bamilo)

 

فروشگاه اینترنتی: دیجیکالا، بامیلو

 

پس از امپراتوری سایت های آمازون و ای بی (Amazon, Ebay) خیلی سریع شرکت های مختلف شروع به ساخت فروشگاه های اینترنتی خود کردند.

در ایران نیز سایت دیجی کالا در سال ۲۰۰۶ با یک فروشکاه کوچک توسط برادران محمدی شروع شد و در کمتر از ۱۰ سال ۱۱۰۰ کارمند دارد و بزرگترین خرده فروشی ایران است.

سایت بامیلو به عنوان رقیب توسط راکت اینترنت شروع شد و سعی کرده با تخفیف های مناسب و سرویس دهی قوی در کنار برگزاری فستیوال هایی مشتریان خوبی جذب خود کند.

هر روز ایده های جدیدی در ایران از طریق استارتاپ های ایرانی مطرح می شود و ایده شکل می گیرد و در نهایت به یک بیزینس پردرآمد و یک استارتاپ موفق تبدیل می شوند. کسانی که علاقه مند به راه اندازی استارت آپ هستند می توانند از این استارت آپ ها الهام بگیرند. نظر شما در مورد استارتاپ های پردرآمد ایرانی چیست؟

منبع: blog.netnazar

ادامه‌ی پست

تعداد بینندگان پیج های اینستاگرامی بیشتر از شبکه های تلویزیونی شده!





حامد تهرانی علوی که این روزها کارگردانی سریال تلویزیونی «خونه یکی» را برعهده دارد، معتقد است مخاطب امروز به سریال های طنز و کمدی، بیشتر احتیاج دارد، مردم این روزها سخت تر می خندند و تعداد بینندگان بعضی از پیج های اینستاگرامی بیشتر از شبکه های تلویزیونی شده است.
به گزارش مشاور رسانه ای سریال «خونه یکی»؛ حامد تهرانی علوی کارگردان سریال تلویزیونی «خونه یکی» درباره مهم ترین مشخصه های این اثر بیان کرد: «خونه یکی» جنسی از کمدی است که به نظر می رسد تلویزیون از آن دور شده است و ما سعی کردیم آن حال و هوا را به تلویزیون بازگردانیم. این سریال معضلاتی که امروزه خانواده ها با آن دست به گریبان هستند، بازنمایی می کند. برای مثال در داستان ماجرای جوانی روایت می شود که می خواهد پراید بخرد و مجبور است پیچ ایسنتاگرامش را که فالوورهای زیادی دارد، بفروشد یا شبیه به این اتفاقات که در فضای امروز با آن مواجه هستیم، در قصه بسیار وجود دارد. در واقع در این سریال فضای سنتی و یک داستان خانوادگی در عین حال با ماجراهای به روز و متعلق به این دوران گره می خورد.
وی با اشاره به اولین تجربه سریال سازی اش افزود: در یکسال گذشته که برنامه سازی برای باشگاه تیم پرسپولیس را برعهده داشتم، تجربه های مفیدی کسب کردم. بخش عمده ای از حرفه کارگردانی، به توانایی هدایت یک گروه برمی گردد که آن را در خودم احساس می کردم.
این کارگردان جوان درباره شکل گیری ایده این اثر ادامه داد: روشان امیری تهیه کننده «خونه یکی» قصد داشت پروژه ای را تهیه کند. وقتی متوجه تصمیم من مبنی بر کارگردانی یک اثر شد، پیشنهاد ساخت خونه یکی را نیز با من مطرح کرد. من هم طرحی را که قصه اش در خانه ای قدیمی می گذشت، پیشنهاد دادم و محمد تنابنده که این جنس کمدی را بسیار خوب می شناسد، آن را پروراند. او از نظر اخلاقی و حرفه ای بسیار توانمند است و ایده های خوبی را به داستان اضافه کرد.
تهرانی علوی همچنین درباره روند انتخاب بازیگران بیان کرد: خوشبختانه در همفکری با تهیه کننده که هنر را به خوبی می شناسد، به بازیگران این تیم رسیدیم. این سریال دارای یک لوکیشن است که سه لوکیشن داخلی یعنی خانه های سه خانواده را دربرمی گیرد. برای هر نقش بازیگرانی را مدنظر داشتیم که وقتی به این ترکیب رسیدیم، بسیار خوشحال شدم از اینکه انتخاب ها اصولی و درست کنار هم چیده شده اند. وقتی موقعیت های طراحی شده یک نویسنده به خوبی و درستی پیش می رود، شاید دیگر این که داستان در یک حیاط اتفاق می افتد، برای بیننده آزار دهنده نباشد. نظیر سریال جذاب و دیدنی «زیر آسمان شهر» که شخصیت های آن به قدری خوب پرداخته شده بودند که با وجود آن که در جغرافیای واحدی روایت می شد، همه از تماشای آن لذت می بردند.
این کارگردان و آهنگساز خاطر نشان کرد: به نظرم این جنس کار پیش از این جایش در تلویزیون خالی بود. شاید گرایش به فضای قدیمی و خانوادگی این سریال، خواسته یا ناخواسته از علاقه من به دورهم جمع شدن خانواده ها و دلتنگی برای چنین دنیایی هم ناشی شده باشد. در واقع احساس می کنم انگار هریک از ما خاطرات دور یا نزدیک خودمان را در این قاب ها جست و جو می کنیم.
وی در پاسخ به این که آیا خود نیز به عنوان مخاطب سریال ها و برنامه های تلویزیون را دنبال می کند، عنوان کرد: راستش جدا از این که کمتر فرصت می کنم بیننده تلویزیون باشم، جذابیت سریال ها و برنامه های تلویزیونی هم به قدری نیست که مخاطب امروز را جذب کند. من هم از این قاعده مستثنا نیستم. به نظرم تلویزیون همچنان بر سبک و سیاق دهه ۷۰سریال می سازد و شاهد ساخت سریال های درام بیشتری نسبت به آثار کمدی هستیم. در حالی که مخاطب امروز به سریال های طنز و کمدی، بیشتر احتیاج دارد. ضمن این که مردم این روزها سخت تر می خندند و باید خط قرمزها تغییر کند. به همین دلیل است که تعداد بینندگان بعضی از پیج های اینستاگرامی بیشتر از شبکه های تلویزیونی شده است.
سریال تلویزیونی «خونه یکی» برای پخش بعد از ماه های محرم و صفر آماده می شود.


سریال

ادامه‌ی پست

نشانه‌های باردار بودن پاراکیت‌ کدام است؟ | دفتر غم

پاراکیت ها پرندگان کوچکی از تیرۀ طوطیان(psittacidae) یا کونیرها(conure) هستند که طول آنها حدود ۱۵ الی ۴۵ سانتی‌متر است. این پرندگان به رنگ‌های رنگین‌کمان در طبیعت وجود دارند. آنها پرندگان نسبتا باهوشی هستند که آواز خواندن و تقلید صدا را دوست دارند. رایج‌ترین پاراکیت مرغ عشق است. پاراکیت‌ها تخم گذارند. اگر یک جفت پاراکیت نزد خود نگهداری می‌کنید حتما دوست دارید بدانید نشانه‌های باردار بودن پاراکیت‌ ها کدام است.

اطلاعات کلی درباره ی پاراکیت‌ها

پاراکیت ها برای تخم گذاری به جفت نیاز ندارند، با این حال تخم بارور نشده‌ی آنها به جوجه تبدیل نمی‌شود. این پرندگان بسته به گونه‌شان بین ۵ تا ۳۶ ماهگی از نظر جنسی بالغ می‌شوند و جفت‌گیری می‌کنند. آن‌ها ترجیح می‌دهند برای باقی عمر خود با جفت خود بمانند. پاراکیت‌های جفتگیری کرده باید از سایر همنوعان خود جدا شوند، چراکه پرخاشگر می‌‌شوند. همچنین پاراکیت ماده‌ای که در حال جفتگیری است به رژیم غذایی ویژه با دانه‌های چرب بیشتر و مکمل‌های ویتامین نیاز دارد.

راه رایج تشخیص جنسیت پارکیت‌ها رنگ ناحیه‌ی بالای منقار آنهاست، ولی این رنگ بسته به نژاد پاراکیت متغیر است. اگر شما می‌خواهید پرنده‌تان تولید‌مثل کند، برای او پودر استخوان به عنوان ماده‌ی حاوی کلسیم تهیه کنید. همچنین با یک دامپزشک دربارۀ مواد غذایی مورد نیاز او مشورت کنید و از سلامت کافی آن‌ها برای تخم‌گذاری مطمئن شوید.

نشانه‌های باردار بودن پاراکیت‌ و تخم‌گذاری

برای ایجاد یک تخم بارور شده، پاراکیت ماده باید با پاراکیت نر معمولا بیش از یک بار جفت گیری کند. پاراکیت ماده در طول ۳۰ ساعت بعد از جفتگیری، در صورتی که پاراکیت نر موفق شده باشد او را بارور کند، تخم گذاری می‌کند. معمولا هر دو روز یکبار یک تخم و در مجموع بین سه تا هشت تخم می‌گذارد. قبل از تخم‌گذاری، معمولا شکم پرنده‌ی ماده به صورت قابل ملاحظه‌ای تکان‎‌های بیشتری می‌خورد. ممکن است پرهای او شروع به ریختن کنند و او از پرهای خود برای ساخت لانه‌اش استفاده می‌کند. پاراکیت ماده ممکن است شروع به تکرار کردن مداوم کارهایی مثل تمیز کردن خودش یا چرخیدن به شیوه‌ای خاص به دور قفس کند ولی این رفتارها باید تنها برای چند ساعت بروز کنند.

نشانه های وجود مشکل

در کنار اطلاع از نشانه‌های باردار بودن پاراکیت‌ خوب است نشانه‌های وجود مشکل در پاراکیت را نیز بدانید تا بتوانید به موقع اقدامات لازم را انجام دهید.

معمولا گیر کردن تخم به طور رایج در پاراکیت‌ها اتفاق می‌افتد. اغلب اوقات زمانیکه مادر به اندازۀ کافی ویتامین دریافت نکرده باشد، در غذاهایش تنوع نداشته باشد و یا کمبئد کلسیم داشته باشد این مشکل روی می‌دهد. زمانیکه پرنده دچار گیر کردگی تخم می‌شود در واقع تخم در محل خروج گیر کرده و به ارگان‌های داخلی پرنده فشار می‌آورد و ونهایتا منجر به مرگ آن می‌شود.

نشانه‌های این بیماری شامل تورم شکم (شکم پرندگان هرگز ورم نمی‌کند مگر اینکه مشکلی وجود داشته باشد)، تنگی نفس و لنگیدن است. نشستن روی زمین در یک دوره ی زمانی طولانی هم نشانه ی وجود مشکل است. حتی اگر کمی از نشانه‌های گیر کردن تخم را در پرنده‌ی خود مشاهده کردید، حتما به دامپزشک متبحر در زمینه‌ی پرندگان مراجعه کنید. اگر از دامپزشک کمک نگیرید امکان مرگ پاراکیت شما زیاد است.

 

ادامه‌ی پست

کابوی تنها و آواره | دفتر غم

 

حسن نیازی

دنیای تصویرآنلاین-«حائوحا» به کارگردانی لیساندرو آلونسو برنده جایزه فیپرشی از جشنواره جهانی کن ۲۰۱۴ از مطرح‌ترین فیلم‌های دوران خود بود. ماجرا داستان یک افسر ارتش دانمارک (با بازی ویگو مورتنسن) در قرن نوزدهم را روایت می‌کند که در سفری شگفت‌انگیز و سورئال برای یافتن دختر ۱۵ ساله اش که ناپدید شده، سراسر سرزمین آرژانتین را زیر پا می گذارد و سرانجام به کمک یک سگ به غاری می رسد که پیرزنی در آن است که گویا همان دختر گمشدۀ اوست. «حائوحا» متاثر از خط روایی رئالیسم جادویی است..

+++

«حائوحا» یکی ا‌ز غریب‌ترین فیلم‌های قرن حاضر است. اثری خاص و نمونه یک سبک، چه از لحاظ روایت و شخصیت ها و چه از لحاظ زمان و مکان و همچنین به لحاظ عنصرهای تصویری و صوتی که امروزه در دنیای سینما به طور عادی نمی‌یابیمش.

«حائوحا» اثر جدید لیساندرو آلونسو قبل از هر چیز یک وسترن است؛ اما یک وسترن غیرمتعارف با ویژگی های متضاد که از روی نشانه‌های تاریخی و اقلیمی می گذرد و در یک ناکجاآباد که در لازمان جاری است شکل می‌گیرد. در حقیقت بخش عمده ای از راز جذابیت و ارزش فیلم «حائوحا» بی‌شک در غیرمتعارف بودن آن و همچنین تعلق همزمان به ویژگی های متضاد است. یعنی فیلم با وجود شناسه ها و خصایصی که شناسای ژانر است، همزمان می تواند در هر جای تاریخ و در هر نقطه جغرافیایی و با هر نوع شخصیت هایی که مهم نیست متعلق به چه دوره تاریخی و اجتماعی باشد، اتفاق بیافتد. پس «حائوحا» اثری خیالی است و مکان و زمانش و شخصیت هایش مخلوق ذهنیت لیساندرو آلونسو است. این وسترنِ متکی به کهن الگوهای جستجو (البته نه با مایه های اسطوره ای فراوان) شباهت های چندانی به تصویری که از وسترن داریم ندارد؛ در فیلم خبر چندانی از درگیری و دوئل و زدوخورد نیست و نقطه اوج فیلم پیش از آنکه مطابق سنت وسترن با جدال های فیزیکی تجسم پیدا کند، در یک جستجوی ابدی شکل می‌گیرد. شروع فیلم به طرز غریبی با روابط میان آدم ها شروع می شود و تماشاگر چنین می پندارد که با فیلمی کاملا شخصیت پردازانه و با روابط پیچیده میان شخصیت ها سروکار دارد. نمای آغارین فیلم، نمای دونفره پدر (گونار) با بازی ویگو مورتنسن و دختر (ایگنه) با بازی ویلبیورک میلینگ ایگر را نشان می‌دهد که در حال گفتگو هستند. کارگردان آنها را در قابی بسته به تصویر کشیده، به گونه ای که گونار پشت به دوربین و ایگنه رو به دوربین نشان داده می‌شود. در این نما و خیلی از نماهای بعدی نسبت بین پدر و ایگنه و وضعیت دوربین نسبت به آنها تبیین‌گر روابط میان آنهاست و همچنین بیانگر این نکته است که امر مهمی در شُرُف وقوع است. این موضوع در مورد دیگر شخصیت های فیلم نیز صدق می کند؛ فیلم یک سوم ابتدایی داستان را به گروهی از سربازان و مهندسان و کارگران و همچنین داستان پدر و دختر اختصاص می دهد. گونار نگران از وضعیت موجود در میان کمپ سربازان و تلاش برای نگهداری و محافظت از ایگنه در قبال سربازان در شرایط بدی قرار می گیرد. جدال یک افسر و یک سرباز برای تصاحب ایگنه در نهایت منجر به فرار ایگنه و سرباز می شود؛ آنها کمپ را شبانه ترک می کنند و سپس، از این به بعد گونار به دنبال آنها می رود و پیرنگ جستجو سراسر فیلم را دربرمی گیرد. او در یک جستجوی طولانی کوه و دشت و بیابان را زیر پا می گذارد. در ادامه، روایت فیلم تا پایان، برعکس ابتدای فیلم تقریبا بدون دیالوگ و متکی به تصویر است. جستجوی گونار در دل طبیعت که در آن احاطه می‌شود با اندوهی عمیق و توأم با درماندگی و استیصال همراه است که در لحظه به لحظه فیلم موج می زند. شخصیت گونار شباهت بسیاری به شخصیت ایتن ادواردز فیلم «جویندگان» جان فورد با بازی جان وین دارد. کابوی تنها و آواره ای که در جستجوی دخترش است؛ با این تفاوت که در «جویندگان» ایتن دختر را می یابد، اما گونار نه. شباهت ایتن و گونار بیشتر در جداافتادگی شان در جامعه است. آنها هر دو در پایان با جداافتادگی شان، خسته و تکیده، بار معنایی مناسبی از وضع ذهنی و روحیه خاص شان را نشان می دهند. اینکه آنها به خانه و جامعه خاصی تعلق ندارند. گونار یک خویشتندار با طبیعت آزاد است همچون کابوی هم طرازش ایتن؛ گونار استعاره‌ای از شخصیت ایتن است. او در سفری غیرقابل پیش‌بینی با طبیعت ترسناک و بی رحم مواجه می‌شود که باید خود را با آن هماهنگ کند. در حقیقت تصویری که از او در فیلم می بینیم تصویری است متضاد با طبیعت، ناشناخته و سرشار از سکوت که در طبیعت احاطه شده. گونار در حالی که فضای پیرامونش را رنگ ها و نورهای زرق و برق دار طبیعت دربرگرفته اما مانند رویایی کابوس وار در تاریکی و سکون گرفتار و مچاله شده است. گونار یکی از تنهاترین و جداافتاده ترین شخصیت های سینماست. در طول فیلم جز در یکی دو صحنه او را در قاب تصویر تک و تنها می بینیم. در صحنه ای از فیلم گونار به سگی زخمی برمی خورد؛ سگی که در پایان فیلم و در جهانی دیگر در کنار دخترش ایگنه نیز دیده می‌شود که در واقع ارتباط رویایی و آینه وار هر دو فضای موجود را نشان می دهد. در صحنه ای دیگر از فیلم نیز گونار به پیرزنی بر می‌خورد که در دل یک غار زندگی می‌کند که می تواند استعاره ای از شخصیت دخترش ایگنه باشد. در حقیقت گونار در سفری در زمان به سوی تخیل و در قلب ناکجاآباد به سر می برد که هیچ راه گریزی از آن نیست.

یکی از جذابیت ها و ارزش های فیلم «حائوحا» روایت تصویری و توانایی آلونسو در ساخت و انتقال فضای اثر به مخاطب است. هماهنگی و یکدستی تصاویری که عمدتا از لانگ شات و مدیوم شات تشکیل می شود، وظیفه انتقال حس و حال زندگی شخصیت ها را در آن فضای واقعی و در عین حال رویایی را برعهده دارد. فیلمبرداری فیلم که با قاب های متفاوت و کمتر دیده شده (قاب ۳:۴) مربعی با حاشیه های گِرد و عمدتا ثابت و بی حرکت با ترکیب بندی های فوق العاده هستند، نقش مهمی در شکل گیری فضای متفاوت و غیرمتعارف فیلم دارد. قاب بندی های فیلم به گونه ای طبیعت و شخصیت های فیلم را به نمایش می‌گذارد که گویی آنها را در دنیای دیگری نشان می‌دهد. همچنین قاب ها به شکلی هستند که شخصیت تک افتاده داستان را که در دام شرایط گرفتار آمده همچون انسانی احاطه شده در فضای فیلم نشان می دهد. فاصلۀ دوربین تا موضوع و شخصیت ها نیز یک فاصله تببین شده و تقریبا ثابت است؛ این امر از روی تعمد کارگردان و از تعمق و تفکر اوست. این فاصله در فیلم دید نسبتا کاملی از شخصیت ها و مخصوصا شخصیت اصلی فیلم ارائه می دهد. این فاصله نه آن قدر به موضوع دور است که نتوانیم خصایص برجسته اش را ببینیم و نه آن قدر نزدیک که کوچکترین حرکاتی حواسمان را پرت کند. این فاصله ها بیشتر با نماهای مدیوم و لانگ شات نشان داده می شود. در واپسین نماهایی که از شخصیت گونار می بینیم، تنها و خسته در قابی با رنگ ها و نورهایی که فضای پیرامونش را خیال انگیز و هاشوری از رویا، با زاویه رو به پایین دوربین به تصویر کشیده می شود، به نحوی که گویی به زمین چسبیده و در حال فرورفتن به چاه فراموشی است. باز در نمایی دیگر وضعیت قرار گرفتن گونار در قاب نماینده موقعیت موجود است. در این نما وضع مکانی گونار (در یک نمای زیبای شب که به صخره ای تکیه داده و به آسمان پُرستاره شب نگاه می کند و عروسک ی که تنها نشانه و خاطره ای است که از دخترش دارد) بیانگر جنبه عاطفی میان رابطه گونار و ایگنه است. یکی دیگر از تاثیرات مهم فیلم که به قاب ها و نماهای فیلم عمق داده، حضور خط افقی در میان بسیاری از قاب هاست. این امر بیشتر موجودیت گونار را اعلام می کند، تنهایی و فردیت گونار را، که خصلت وجودی اوست. او در قاب در اکثر موارد با خط افقی قاب ها مماس می شود و همجهت با آن امتداد می یابد. یکی دیگر از خصایص جلب نظرکننده فیلم، لوکیشن «حائوحا» است؛ لوکیشن فیلم طبیعت است که خود به اندازه شحصیت ها و روایت فیلم برجسته است و هویت دارد. فیلم ذاتا درباره مواجهۀ انسان با طبیعت است. طبیعت در فیلم «حائوحا» نوعی ذائقه و فکر باشکوه است که کارگردان با جزئیات و از طریق استفادۀ درست از رنگ ها، حس فضا را به بهترین شکل ممکن به مخاطب انتقال می دهد.

قطعات موسیقی در فیلم کوتاه و گذرانند، اما همچون تصاویر و صداهای شفاف و معناساز فیلم، تاثیری عمیق دارد. در صحنه ای که برای اولین بار حضور پُررنگ موسیقی را درک می کنیم، صحنه ای است که گونار در شب روی صخره ای دراز می کِشَد و عروسک دخترش را می بوسد و بغل می کند؛ موسیقی همزمان با عملکرد گونار به اوج می رسد و با قابی زیبا که فیلمبردار به تصویر می کشد ضیافتی برپا می کند.

فیلم «حائوحا» اثری هنری است. زوایا، نماها، قاب ها و تصاویر فیلم، وجهی از اندیشه است. فیلم اثری ست از سرشت و شخصیت فیلمساز و گواهی است بر ستایش عشق بر سینما

ادامه‌ی پست

رییس سازمان سینمایی: بازیگر دیگر نمی‌تواند دستمزد غیرمعقول بگیرد

به نقل از خبرگزاری خانه ملت، محمدمهدی حیدریان رییس سازمان سینمایی با اشاره به انتقادها درباره دستمزدهای نجومی بازیگران سینما و افزایش این دستمزدها به دنبال گرانی دلار و ناتوانی تهیه‌کننده داخلی در تولید، گفت: اگرچه دستمزد حِرَف مختلف در کشور متفاوت است اما باید پشت این دستمزدها منطق وجود داشته باشد، برای داشتن منطق نیز باید ابتدا اقتصادی آن فعالیت مدنظر قرار گیرد. اقتصاد و بازگشت سرمایه سینمای ایران ظرفیت مشخصی دارد لذا نباید هزینه تمام شده یک فیلم به بازگشت سرمایه آن غلبه پیدا کند.

نظام‌مند شدن دستمزدهای بازیگران با تحقق نظام تهیه‌کنندگی منسجم

معاون وزیر و رییس سازمان سینمایی و سمعی، بصری با تاکید بر اینکه تمامی این اصول با داشتن نظام منسجم تهیه‌کنندگی محقق خواهد شد به همین دلیل این نظام تهیه و حدود سه هفته گذشته به نتیجه رسید، توضیح داد: نظام تهیه‌کنندگی با همکاری و مشورت تهیه‌کنندگان تدوین و برای اجرا ابلاغ شده است و اگر هرچه سریعتر در صنف تهیه‌کنندگی قوام و شکل بگیرد، مشکلات فوق نیز برطرف خواهد شد. با اجرای نظام‌نامه تهیه‌کنندگی بازیگر نمی‌تواند قیمت‌های غیرمعقول به تولیدکننده بدهد چراکه با محدودیت از سوی صنف رو به رو می‌شود.

از این پس صدور هر پروانه ساخت براساس نظام‌نامه تهیه‌کنندگی ارزیابی می‌شود

حیدریان با تاکید بر اینکه تهیه‌کنندگان خود موظف به اعمال این نظام‌نامه هستند و اگر به هر دلیل حاضر به پرداخت پولی خارج از عرف شوند خود متضرر خواهند شد، اضافه کرد: از این پس هر پروانه ساختی صادر شود براساس این نظام‌نامه ارزیابی خواهد شد و با اجرای نظام‌نامه تهیه‌کنندگی بازیگر نمی‌تواند قیمت‌های غیرمعقول به تولیدکننده بدهد چراکه با محدودیت از سوی صنف رو به رو می‌شود.

دستمزد بازیگران باید براساس رتبه، اقتصاد سینما، هزینه و سرمایه فیلم تعیین ‌شود

وی همچنین توضیح داد: از این پس بازیگر نمی‌تواند قیمت‌های غیرمعقول به تهیه‌کننده داده و آن‌ها را در منگنه قرار دهند چراکه در این صورت با محدودیت از سوی صنف رو به رو خواهد شد. سهم بردن بازیگر از فروش مزموم نیست اما در تمام دنیا دستمزد بازیگران براساس رتبه و درجه خودشان، اقتصاد سینما، هزینه و سرمایه فیلم تعیین می‌شود.

تا آخر سال جاری وضعیت تهیه‌کنندگان موجود با نظام‌نامه جدید تطبیق نهایی داده می‌شود

معاون وزیر و رییس سازمان سینمایی و سمعی، بصری در پایان خبر داد: احتمالا تا آخر سال جاری وضعیت تهیه‌کنندگان موجود با نظام‌نامه جدید تطبیق نهایی داده خواهد شد و این نظام می‌تواند پایه و اساس شکل‌گیری مابقی نظام‌ها در صنعت سینما شود.

مهر

ادامه‌ی پست

خبر بد برای طرفداران مجموعه «مشت آهنین»





دنیای تصویرآنلاین- کمپانی نتفلیکس دو فصل از سریال «مشت آهنین» را تهیه و به بازار عرضه کرد.

اما کمپانی نتفلیکس به طور رسمی اعلام کرد فصل سوم را نمی‌سازد.«مشت آهنین» برگرفته از شخصیت مارول کامیکس به همین نام  است و داستان در دنیای مارول اتفاق می‌افتد. نقش اصلی را فین جونز بازی می‌کند و دیگر بازیگران مجموعه عبارتند از جسیکا هنویک، جسیکا استروپ، رامون رودریگز، رزاریو داوسون و دیوید ونهام. فصل اول مجموعه در پانزده مارس ۲۰۱۷ در نتفلیکس‌ پخش شد .ستاره این مجموعه فین جونز در واکنش به تعطیل شدن پروژه گفت با هر پایانی یک شروع جدید است. فین جونز این نقش را در مجموعه «مدافعان» نیز ایفا کرده است.


سریال نت‌فلیکس

ادامه‌ی پست

ثروتم را می‌بخشم | دفتر غم

دنیای تصویرآنلاین-چو یون-فت تصمیم گرفته تمام ثروت خود را به خیریه ببخشد.

ستاره «ببرخیزان، اژدهای پنهان» ساخته آنگ لی اعلام کرد تمام ثروت خود که ۷۱۴ میلیون دلار است، به خیریه می‌بخشد.

به گزارش ایندی وایر او می‌گوید:«آرزوی من شاد بودن و  آدم عادی بودن است. سخت‌ترین چیز در زندگی میزان درآمد نیست بلکه داشتن ذهنی  آرام و ادامه دادن باقی عمر به شیوه‌ای ساده و بی‌دغدغه است.

چو یون-فت ادامه می‌دهد:« من با وسایل نقلیه عمومی رفت و آمد می‌کنم.بیشتر از آنکه ثروتم را برای خودم خرج کنم به خیریه‌ها می‌بخشم.»

این ستاره چینی حتی تلفن همراه نوکیای داشت که  هفده سال از آن استفاده کرد تا اینکه از کار افتاد و مجبور شد تا گوشی هوشمند بخرد. چو یون-فت در یک فروشگاه حراجی پوشاک مشغول خرید لباس بود که موبایل قدیمی از کار افتاد، می‌گوید:«من برای دیگران لباس نمی‌پوشم. تا زمان که احساس راحتی با پوشاکم داشته باشم؛ همین‌ها برایم خوب است.»

چو یون-فت ستاره فیلم‌های جان وو مانند «فردای بهتر» و «قاتل» است اما در کشورهای غربی با «ببرخیزان اژدهای پنهان» ساخته آنگ لی شناخته می‌شود. جدیدترین فیلم چو- یون فت «آخرین قارون»  نام دارد.

ادامه‌ی پست

دانلود آهنگ سریال خط قرمز حسین ریاضیان

این مطلب از وب سایت موزیکفا به صورت رپ انتشار گردید است.

دانلود آهنگ سریال خط قرمز

هم اکنون به درخواست شما همراهان عزیز ♫ دانلود تیتراژ پایانی سریال خط قرمز با صدای حسین ریاضیان به همراه تکست و بهترین کیفیت آماده کرده ایم ♫

Download Old Music BY : Hosein Riazian | Titraj Khate Ghermez With Text And 2 Quality 320 And 128 On Music-fa

Hosein riazian12312450989867656 دانلود آهنگ سریال خط قرمز حسین ریاضیان

متن آهنگ سریال خط قرمز حسین ریاضیان

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

به امیدِ یه هوایِ تازه تـــر؛ گفتیم از رفتن وُ خوندیم از سفــــر…●♪♫

می خواستیم مثِ پرنـــده ها باشیم! آسمونوُ حس کنیم، رهـــا باشیم!●♪♫

به امیدِ یه هوایِ تازه تـــر؛ گفتیم از رفتن وُ خوندیم از سفـــر…●♪♫

می خواستیم مثِ پرنـده ها باشیم! آسمونوُ حس کنیم، رهــا باشیم!●♪♫

اومدیم دلُ به دریا بزنیم؛ رنگُ خورشیدوُ به شب ها بزنیم…●♪♫

امّا نه! اینجا؛ سرابِ غربتـــه… سهممون، یه کوله بارِ حســـرته…●♪♫

اینجا؛ فصلِ بی صداییِ قصه هـــاست…●♪♫

سرگذشتی داره؛ هر کی، بینِ مــاست…●♪♫

یکی از قصه ی غصه هـــاش، میگه… یکی از غربتِ لحظه هـــاش، میگه…●♪♫

یکی می خواد؛ شبوُ مهتابی کنه… شهرِ خاکستری رو، آبی کنه!●♪♫

Untitled 2 1 دانلود آهنگ سریال خط قرمز حسین ریاضیان

دلمون تنگه… سکوتوُ بشکنیم…●♪♫

شبوُ؛ با خورشید وُ ماه، آشتی بدیم…●♪♫

دلمون تنگه… سکوتوُ بشکنیــــم…●♪♫

شبوُ؛ با خورشید وُ ماه، آشتی بدیـــم…●♪♫

به امیدِ یه هوایِ تازه تـــر؛ گفتیم از رفتن وُ خوندیم از سفــــر…●♪♫

می خواستیــم مثِ پرنـده ها باشیم! آسمونوُ حس کنیم، رهـا باشیم!●♪♫

اومدیم دلُ به دریا بزنیم؛ رنگُ خورشیدوُ به شب هــا بزنیم…●♪♫

امّا نه! اینجا؛ سرابِ غربتــــه… سهممون، یه کوله بارِ حســــرته…●♪♫

اینجا؛ فصلِ بی صداییِ قصه هـــاست…●♪♫

سرگذشتی داره؛ هـــر کی، بینِ ماست…●♪♫

یکی از قصه ی غصه هـــاش، میگه…●♪♫

───┤ ♩♬♫♪♭ ├───

حسین ریاضیان خط قرمز

دانلود آهنگ سریال خط قرمز حسین ریاضیان

ادامه‌ی پست